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　　唐代的印染業(yè)相當發(fā)達，除纈的數(shù)量、質(zhì)量都有所提高外，還出現(xiàn)了一些新的印染工藝，特別是在甘肅敦煌出土的唐代用凸版拓印的團窠對禽紋絹，這是自東漢以后隱沒了的凸版印花技術(shù)的再現(xiàn)。從出土的唐代紡織品中還發(fā)現(xiàn)了若干不見于記載的印染工藝。到了宋代，我國的印染技術(shù)以經(jīng)比較全面，色譜也較齊備。明代揚慎在《丹鉛總錄》中記載："元時染工有夾纈之路，別有檀纈、蜀纈、漿水纈、三套纈、綠絲斑纈之名"。名目雖多，但印染技術(shù)仍不出以上范圍。

　　到了明清時期，我國的染料應(yīng)用技術(shù)已經(jīng)達到相當?shù)乃剑痉灰?img src="http://www.uwf831.com/skin/st08skin/image/lazy.gif" class="lazy" original="http://www.uwf831.com/file/upload/202204/01/185448261.jpg" />有了很大的發(fā)展。乾隆時，有人這樣描繪上海的染坊："染工有藍坊、染天青、淡青、月下白 ；有紅坊，染大紅、露桃紅；有漂坊，染黃糙為白；有雜色坊，染黃、綠、黑、紫、蝦、青、佛面金等"。此外，比較復雜的印花技術(shù)也有了發(fā)展。至1834年法國的佩羅印花機發(fā)明以前，我國一直擁有世界上最發(fā)達的手工印染技術(shù)。